如何写首承转相符

时间:2021-03-26  来源:未知   作者:admin

         元·范德玑《诗格》:“作诗有四法:主要平直,承要舂容,转要转变,相符要渊永。”以律诗为例,首联、颔联、颈联、尾联,正好对答首承转相符四步。王世贞说:“今人作律诗,多着意于中间四句,此大谬不然也。第一要首得妙,首处得力,则下处全不费力矣。第二要结得好,结处生动,则上面亦自然灵动矣。”律诗是八句,每两句为一联代外首承转相符,绝句只有四句,别离就代外了首承转相符。

1、“首”是起头,好的起头往往能首到承题启下、统领全篇的作用。起头的形态五花八门,无奈哪栽形态,要寻求“平直”,隐讳滞滞泥泥,更不及风马牛不相及,王顾旁边而言他。

1)以赋起头

相思 (王维) 

红豆生南国,春来发几枝。 

愿君多采撷,此物最相思。 

诗的第一句直言不讳地道出了“红豆”的产地“南国”。这栽“赋首”一路头,就直接通知读者本身所写的对象,直接干脆,比较正当初学者采用。

2)以比起头

过华清宫(杜牧)

长安回看绣成堆,山顶千门次第开。

一骑红尘妃子乐,无人知是荔枝来。

诗的第一句“长安回看绣成堆”,写回看长安时,长安就像锦绣堆成的相通,风景柔美如画。这边直接融入了作者的审美体验和艺术想象,一路头就很自然地拉开一幅稀奇的画卷,为接下来的“千门开”“妃子乐”“荔枝来”留下伏笔。还有一栽比喻句不清晰通知读者,却用黑示的手段奥妙地引出诗歌的正文。比喻的起头外观上看相通不是比喻,但经过黑示奥妙地外达出作者比喻的寓意。

采莲弯(王昌龄)

荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸双方开。

乱入池中看不见,闻歌首觉有人来。

诗的第一句“荷叶罗裙一色裁”,描写了在那一片碧荷红莲丛中,采莲少女的罗裙象荷叶相通,融入荷塘之中,分不清哪为荷叶,哪为罗裙。这栽以比行为诗的起头,容易给人深切的印象,也能更奥妙含蓄地引出后面的文字,但要仔细的是比喻肯定要实在而有新意。

3)以崛起头

鹿柴(王维) 

空山不见人,但闻人语响。

返景入深林,复照青苔上。 

诗的第一句以“空山不见人”,引出鹿柴附近的空山深林,在薄暮时分的稳定景色。作者借此“象”外达了对“佛家境界”空寂的切身体验,同时也外达他对清廉人格的寻求。“兴”的手段就是把作者的思维感情经过联想、想象寄寓于现象之中。“兴”的请求是实在而现象,用笔贵委弯而不直爽。

2、“承”就是承一连贯的有趣。它在诗文中首着桥梁纽带作用,贯穿于首终,即句与句之间要承,段与段之间也要承。要想承接好,就要仔细过渡衔接,遵命肯定的挨次,遵命认知规律,推动情节发展。

渡汉江(宋之问)

岭外音书绝,经冬复历春。

近乡情更怯,不敢问来人。

诗中的第二句“经冬复历春”就是承笔,与首笔结相符得专门周详。回答了“岭外音书绝”的时间题目,首到了承上的作用。同时,也为下句的“近乡情更怯”给出了理由,首到了启下的作用。

3、“转”是转变,文本高潮之处。在记叙文中,事件猛然向相逆方面转变,表现出情节的跌宕首伏,将感情推向高潮。在议论文中,为了把道理论证得周详完善,这边转为不和论证,从而表明论点的准确。文似看山不喜平,好文章往往一波三折。“转”要仔细不及脱节主题,而要服务于主题,现象点说,就是不要“刀断式”转,而要“藕断式”转。否则,就会远离,造成“跑题”。

秋夜将晓,出篱门迎凉有感 (陆游)

三万里河东入海,五千仞岳上摩天。

遗民泪尽胡尘里,南看王师又一年。

诗的前两句“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”写的是奇伟壮丽的山河,标志着故国的宏伟辽阔,象征着民多的顽强不屈。可到了第三句,作者忽然笔锋一转,换了一个新的角度,用了“遗民泪尽胡尘里”如许的转句,描写铁蹄下的遗民欲哭已无泪的社会现实。这一转顿觉风云突首,在逆衬了前两句的基础上,使诗境向更远大的倾向开拓和发展。

4、“相符”就是整相符总结的有趣,相符是特出主题、强化意境、晓喻事理的至关主要环节。记叙文中,末了要升迁概括,彰显主旨,升华主题。在议论文中,末了要与起头形成照答,重申文章论点,使组织完善,添强文章的逻辑性和说服力。“相符”的外现形态五花八门,下面给行家介绍几栽。

1)以景末了

以景末了就是在末了的时候以写景来外达本身的感情和寄托,从中蕴含着无尽的意在言外。如:

送孟浩然之广陵(李白)

故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。

诗的末了一句外观看来全是写景,其实是诗人奥妙地将依依惜别的蜜意寄托在对自然景物的动态描写之中,将情与景十足交融在一首了,真实做到了含不尽之情见于言外。这个结句以景写情,回味无穷。

2)以情末了

以情末了就是结句以抒情的句子收束全篇。

送杜十四之江南(孟浩然)

荆吴相接水为乡,欧宝加盟君往春江正渺茫。

日暮征帆那里泊?天涯一看断人肠。

末了一句直接抒情,把诗人的心中蜜意清亮地外达了出来,既抒发了本身的别离之苦,又不流于直白浅露,而是留着悠悠的余味,令人专门感动。

3)以理末了

以理末了就是在末了直言不讳地展现主题。如:

题西林壁(苏东坡)

横看成岭侧成峰,远近高矮各分别。

不识庐山真面现在,只缘身在此山中。

这首诗的末了专门奥妙、有理。倘若异国末了这一句“只缘身在此山中”。整首诗就将黯然失神。而正由于有了末了一句说理,前线三句就成了很好的铺垫。末了的展现,能够说是一个好的末了救活了一首诗。

4)以问末了

以问末了就是用疑问句、设问句、逆问句等末了,留下一个雄厚的思维空间让读者往品赏,从而获得更明晰特出的艺术感悟。这是一栽很新颖的末了手段,警醒深切,含蓄深沉,因此很多诗人都很爱采用。如:

别董大(高适)

千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无亲信,天下那个不识君?

这首诗以逆问句来末了,就是使语气含蓄含蓄,外达了作者对好友的劝勉安慰之情。同时,也给读者留下想象空间。

5)用喻末了

用喻末了就是用比喻来终结全篇。如:

巴陵夜别王八员外(贾至)

柳絮飞时别洛阳,梅花发后到三湘。

世情已逐浮云散,离恨空随江水长。

诗的末了用江水来比喻离恨,使诗更添意味深长。

6)以事末了

以事末了就是以平叙来终结全篇。如:

大林寺桃花(白居易)

阳世四月芳菲尽,山寺桃花首怒放。

长恨春归无觅处,不知转入此中来。

这首诗的末了并异国什么雕琢,而是平铺直叙了本身的所见。而“不知转入此中来”写得是多么诙谐!诗人行使了“春天转入此”如许的雄厚想象,来外达惊讶、甜美的心理。从这通俗的末了中,吾们感受到了一栽自然祥和的意境和深奥灵动的情趣。

总之,一个好的末了,既要相符拢全篇,又要发散诗情,从而收到言尽意不尽之奏效。无论是“以景结”“以情结”“以理结”照样“以问句结”,只要意在言外,味外有味,含蓄隽永,发人深思,都是好的末了。

必要表明的是首承转相符,只是律绝中的谋篇组织的通例手段。不少诗人在写作律绝时,往往打破这栽通例,该转笔处不转,不答转的地方却用转笔,别开生面,给人以面现在一新的感觉。如:

绝  句(杜甫)

迟日江山丽,春风花草香。

泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。

全诗根本看不出什么首承转相符,但这四句融在一首,却形成一个明晰完善的画面,有声有色,有动有静,回味无穷。

总之,“首承转相符”是诗文写作中互为依存的有机结相符体,无好首,则无好下文;不紧承,则显散乱;不转变,则显通俗;不整相符,则偶然境。  

自然,“首承转相符”仅是写作手段的一栽,倘若太甚讲究,也无大好。“情动于中而形于言,言之不及,故嗟叹之,嗟叹之不及,故咏歌之”。真实好的写作照样是“走于所当走,止于所当止”,不拘一格,只惟时宜。并不是一切的诗都按“首、承、转、相符”的规律写。未必作者不主张用固定的模式,桎梏人们的手脚,从而采取较为变通的章法,异国按“首承转相符”的规律写,但仍不失好诗。在绝句中,这栽情况更多。有的绝句一句一景,四句诗是四个自力的意境。如无名氏《四时咏》:“春水满四泽,夏云多奇峰。秋月扬明辉,冬岭秀孤松。”还有的绝句只有“首”“转”“相符”,异国“承”。如刘长卿《逢雪夜宿芙蓉山主人》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。”一、二句是平列的对句,异国“首”“承”的有关,只能说两句都是“首”。第三句是,“转”,第四句为“相符”。还有些诗组织稀奇,如黄庭坚的《病首荆江亭即事》其二:闭门觅句陈无己,对客挥毫秦少游。正字不知温饱未,西风吹泪古藤州。本诗怀念两位好友,一位是陈无己,即陈师道;二是秦少游,即秦不都雅,前者健在,但生活拮据,不得温饱;后者已经物化,卒于藤州。在诗的章法上,前后交叉,一、三句写陈师道,二、四句怀秦少游,并不遵命“首承转相符”的通例写法。

总之,诗的章法答该从诗的内容起程,不答照样照样。清代诗论家沈德湮没《说诗晬语》中说:“所谓法者,走所不得不走,止所不得不止。”挑倡自然地外达心中所要说的话。他还说:“若泥定此处答如何,彼此答如何,不以意运法,转以意从法,则物化法矣。”这栽指斥物化守成法,主张“以意运法”的不都雅点无疑是准确的。只有“以意运法”,写出的诗才是好诗。